Das allererste „richtige“ musica-viva-Ereignis unter dem neuen Programmchef Winrich Hopp startete nicht nur mit dem bisher \u00fcblichen Freitags-Orchesterkonzert im Herkulessaal, sondern g\u00f6nnte sich zus\u00e4tzlich noch zwei Kammerkonzerte in der Allerheiligenkirche der Residenz. Bis auf einen (von Schweinitz) waren alle Komponisten bereits verstorbene Klassiker.<\/p>\n\n\n\n
John Cage umklammerte die beiden Abende. Sein \u201eEighty\u201c (1992) f\u00fcr achtzig Orchestermusiker musizierte das BR-Sinfonieorchester fast ohne Dirigent David Robertson. Es folgte 40 Minuten einer sichtbaren Stoppuhr. Die gab Jedem den Freiheitsrahmen f\u00fcr die auf nur einem Notenblatt notierten wenigen zu spielenden T\u00f6ne. Man lie\u00df sich auf ein Geflecht von Ruhe und Obert\u00f6nen ein. Danach \u00fcberw\u00e4ltigten Henri Pousseurs \u201eCouleurs crois\u00e9es\u201c (1967). In jeder Note verbarg sich das afroamerikanische Protestlied \u201eWe shall overcome\u201c. Bis dieses offen ert\u00f6nte, quirlte es Pousseur seriell wie suggestiv durch Debussy, Wiener Schule, Messiaen und Boulez. Man vernahm postmodernen Pluralismus ohne tonale Anbiederung. <\/p>\n\n\n\n
Luciano Berios \u201eSinfonia\u201c (1968) ist ebenfalls radikal, sogar klarer und strenger im Verschneiden von zeitgeistigen Polit- und Philosophenstatements in acht Gesangsstimmen \u2013 grossartig die Synergy Vocals \u2013 mit Neuer Musik und dem Vollzitat des Scherzos der zweiten Sinfonie Gustav Mahlers. W\u00e4ren hier Understatement und kr\u00e4ftiger verst\u00e4rkte S\u00e4nger (Elektronik: Stockhausen-Sohn Simon) gefragt, walzerte Kapellmeister Robertson als d\u00fcrfte er sich im Jugendstil verlieren. Kein Wunder, dass man falsch \u201eHey Mrs. Robinson\u201c von Simon&Garfunkel assoziierte, als ein S\u00e4nger Thank you gepaart mit dem Namen des jeweiligen Taktschl\u00e4gers zu sagen hatte. Nahtlos folgte Charles Ives‘ \u201eThe unanswered Question\u201c (1908). W\u00e4re dies st\u00e4rker durch theatrale Mittel unterst\u00fctzt worden, w\u00e4re es weniger unmotiviert gewesen. Ausserdem war das Orchester nach den Hochkonzentratoren Cage und Pousseur leicht ermattet und intonierte nicht ganz sauber. <\/p>\n\n\n\n
Den Abend in der Allerheiligenkirche bestritten und programmierten eigenst\u00e4ndig BR-Orchestersolisten: Henrik Wiese (Fl\u00f6te), Stefan Schilli (Oboe), Sebastian Klinger, (Violoncello) und Frank Reinecke (Kontrabass) mit Solowerken f\u00fcr ihre Instrumente. Harte Kost bot die Urauff\u00fchrung von Wolfgang von Schweinitz. Sein \u201ePlainsound Counterpoint \u2013 Seven 23-limit Harmony Intonation Studies\u201c war zwar perfekt ausgeh\u00f6rt, klang aber in jedem St\u00fcck gleich, als ob er in all den Obert\u00f6nen die \u00dcbersicht einer klaren Morphologie seines Materials verloren h\u00e4tte. Brian Ferneyhoughs \u201eCassandra\u2019s Dream Song\u201c f\u00fcr Fl\u00f6te, ein etliche neue Spiel- und Satztechniken auslotendes knapp zehnmin\u00fctiges Werk, Komponist wie St\u00fcck sonst Konzertschrecken, \u00fcberzeugte noch vor Bernd Alois Zimmermanns ultraschwerer Sonate f\u00fcr Cello solo und Luciano Berios \u201eSequenza VII\u201c f\u00fcr Oboe, die mit der Rolle dieses Instruments als Kammertongeber virtuos spielte. Im zweiten Teil rundete sich die Cage-Hommage: war die Akustik der Allerheiligenkirche f\u00fcr die anf\u00e4nglichen Solost\u00fccke ab der zehnten Reihe problematisch, funktionierten hier die im Raum verteilten Instrumente. <\/p>\n\n\n\n
Letztlich klappte die Anlage beider Abende. Hoffentlich werden die Musiker aber nicht immer so krass gefordert, dass ihnen gerade zum zweiten Teil des Orchesterabends die Puste wegbleibt. Ausserdem verdient Neue Musik immer beste Musiker, S\u00e4nger und Dirigenten. Wie hervorragend die BR-Musiker sind, erlebte man am Solo-Abend. Solche Musiker, das anspruchsvolle Publikum, die Tradition der Konzertreihe wie die Komponisten haben allerdings bessere Dirigenten verdient wie jetzt pr\u00e4sentiert. Ausserdem ist ein Orchesterneuling eines lebenden Komponisten Pflicht. So f\u00fchlte man sich wie im Jurassic Park der Neuen Musik. <\/p>\n\n\n\n
Alexander Strauch<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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