Glenn Gould vs. Glenn Gould versuchte sich im Carl-Orff-Saal des Gasteigs der Pers\u00f6nlichkeit des grossartigen kanadischen Bachpianisten zu n\u00e4hern. Der Schauspieler-Pianist Danny Exnar und der Kammers\u00e4nger Christopher Robson vollziehen dies im Duo. Am Ende blieb in Gert Pfafferodts Inszenierung nur der Musiker in seiner Einsamkeit \u00fcbrig.<\/p>\n\n\n\n
M\u00fcnchen kannte auch einmal einen publikumsscheuen Musiker: der unvergessene Dirigent Carlos Kleiber! Spricht man \u00fcber seine Tondokumente, herrscht frohe Einigkeit. Streitbarer wird es beim pianistischen Pendant Glenn Gould. Nach jugendlichen Anf\u00e4ngen in den F\u00fcnfzigern machte er mit seiner Drohung ernst, sich als nicht mal Mittdreissiger von den Konzertpodien zur\u00fcckzuziehen. Bis zu seinem Tod 1982 spielte er nur noch Aufnahmen ein und hinterlie\u00df uns so Berge mit Musik von Bach und Beethoven, kaum Anderes. So liegt er total neben dem \u00fcblichen Repertoire. Bizarr wirkte zudem sein autistisches Mitsingen seiner Aufnahmen und fr\u00fcheren Auftritte (seine Mutter lie\u00df ihn anfangs jahrelang beim \u00dcben mitsingen), der abges\u00e4gte Klavierhocker, der ihn wie einen Gnom vor dem Fl\u00fcgel erscheinen lie\u00df.<\/p>\n\n\n\n
Diese Absurdit\u00e4ten waren die Antworten, die das Publikum dem Gould-Darsteller Danny Exnar im er\u00f6ffnenden Ratespiel gab. Da konnte noch jeder mithalten, der Gould nur fl\u00fcchtig kannte. Fragte Exnar am Klavier kurze Motive anspielend nach Werk und Komponist, blieb den Zuschauern nur Schwitzen und Beten. Erstaunlich war, wie Exnar Bach spielend und wie Gould mitsingend, nicht ins Banale abst\u00fcrzte, sondern daran vorbeischrammte. Weiterhin steuerte er in der Regie von Gert Pfafferodt etlich Anekdotisches zum Leben Goulds und seiner Einsamkeit bei, was allein bald erm\u00fcdend gewesen w\u00e4re, h\u00e4tte es da nicht den S\u00e4ngerpartner Christopher Robson an seiner Seite gegeben. Der Countertenor setzte als S\u00e4nger alter Gospels, als aufdringlicher Fan, als Barbara Streisand und gar Bach den musikalisch-szenischen Kontrapunkt. \u00c4rgerlich war die St\u00f6rung von Robsons Vortrag T.S. Eliots \u201eAlfred Prufrocks Liebesgesang\u201c durch erneute Publikumsbeteiligung und unn\u00f6tige Michelangelo-Piet\u00e0 Doppelung, von dem in jenem Gedicht selbst die Rede ist. Wunderbar wirkte allerdings der Schluss des St\u00fccks: Isoldes Liebestod vom Countertenor ohne Begleitung allein in den hallenden Resonanzraum des Fl\u00fcgels gesungen. Jetzt wusste man, was das Sternenmobile des Malers Bernd Zimmer als B\u00fchnendekor sollte.<\/p>\n\n\n\n
Man h\u00e4tte sich von den kleinen Spielszenen mehr gew\u00fcnscht oder weniger ein Nachspielen denn mehr Nachsinnieren \u00fcber Glenn Gould. So wirkte der Abend aber unentschieden zwischen Show, Vortrag, Konzert und Theater, fl\u00fcchtete man sich in den Begriff Performance. Dazu w\u00e4re es aber n\u00f6tig gewesen, das Doppelspiel Erz\u00e4hler \u2013 echte Person deutlicher umzusetzen, w\u00e4re durch ein dritten Darsteller oder filmische und andere mediale Zitierung Goulds als Realperson hilfreich gewesen. Es ergab sich ein wehm\u00fctiges Erinnern an den geliebten Musiker f\u00fcr eingefleischte Glenn Gould Kenner: Wer Gould dagegen nur dem Namen nach und von Aufnahmen fl\u00fcchtig kannte, hatte wenig Chancen, den Menschen dahinter kennenzulernen, der zwar einsam gewesen sein mag, sich aber darauf und sein musikalisches Wirken nicht reduzieren l\u00e4\u00dft.<\/p>\n\n\n\n
Alexander Strauch<\/p>\n\n\n\n
Bitte vormerken: Nochmals am 8., 10. und 12. Februar 2012 in der Black Box, Gasteig<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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