{"id":76,"date":"2011-07-23T14:24:00","date_gmt":"2011-07-23T14:24:00","guid":{"rendered":"https:\/\/strauchcomposer.de\/?p=76"},"modified":"2022-02-01T15:06:47","modified_gmt":"2022-02-01T15:06:47","slug":"susanna-maelkkis-willkomm-abschied-zimmermanns","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/strauchcomposer.de\/index.php\/2011\/07\/23\/susanna-maelkkis-willkomm-abschied-zimmermanns\/","title":{"rendered":"Susanna M\u00e4lkkis Willkomm &#038; Abschied Zimmermanns"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>M\u00fcnchen im Juli, freitags. Mal wieder im Herkulessaal. Neu komponierte Musik f\u00fcr grosses Orchester. Grosse Gespanntheit. Eine Dirigentin gab ihren Einstand beim BR-Sinfonieorchester: Susanna M\u00e4lkki, eine Finnin Anfang 40.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Weltweit schon bekannt. Kein Wunder,dass sie die drei Werke der Komponisten um die 70 mit Bravour b\u00e4ndigte. Offiziell sind Alle auf den Abschied des langj\u00e4hrigen k\u00fcnstlerischen Leiters der musica viva eingestellt. Udo Zimmermann geht nach gut 15 Jahren in den Ruhestand. Bekannt wurde der Dresdner durch seine Oper \u201eDie weisse Rose\u201c, brachte es zum Intendanten&nbsp;der Leipziger Oper und des Festspielhauses Hellerau-Dresden.<\/p>\n\n\n\n<p>Absolute Spitzenklasse bot Lachenmanns \u201eSchreiben\u201c, das grosse, alte Avantgarde atmete. Von deren L\u00e4ngen aber meilenweit entfernt, so sehr klanglich-intellektuell Schreiben an sich im Orchester nachgezeichnet wurde. Als Synthese von pr\u00e4chtigen atonalen Harmonien und satten wie kargen Instrumentenger\u00e4uschen wirkte es in der Zeitgestaltung perfekt wie Richard Strauss&#8216; Alpensinfonie, die der gestrenge Lachenmann gar nicht so verteufelte wie andere romantische Orchesterschlachtr\u00f6sser.<\/p>\n\n\n\n<p>Pfeifen im Walde war das Motto der beiden Lachenmann umschliessenden Urauff\u00fchrungen. Hans Zenders f\u00fcnfs\u00e4tzige Kantate auf \u201eOh Bosques \u2013 Oh W\u00e4lder\u201c von Juan de la Cruz rang nach einer heutigen \u00dcbertragung der mystischenLiebeserkl\u00e4rungen an Christus des spanischen, fr\u00fchneuzeitlichen M\u00f6nches. Mit seinem 72-Tonsystem schraubte sich Zender mit dezent-kargen Orchesterkl\u00e4ngen in diese Esoterik mit geh\u00f6rigen Abstand hinein und schuf doch bewegende Momente mit der Sopranistin Angelika Luz und dem BR-Chor, mal in Spiegelkanons, mal in Hallr\u00e4umen zarter chorischer Untert\u00f6ne auf schmerzend hohe Obert\u00f6ne der Instrumente.<\/p>\n\n\n\n<p>Udo Zimmermann wollte sich von noch \u00e4lterer, bereits textbasierter Musik des sp\u00e4tmittelalterlichen Komponisten Guillaume Dufay zu seinem \u201eWie kannst Du ohne Hoffnung sein\u201c inspirieren lassen. Nach einigen launigen Abschiedsworten des H\u00f6rfunkdirektors f\u00fcr den scheidenden musica-viva-Leiter Zimmermann wirkte seine abschliessende Urauff\u00fchrung wie ein Schweigen im Walde, die blasse Kapitulation eines gealterten Avantgardisten vor der Gr\u00f6sse l\u00e4ngst vergangener Musikepochen. Er liess seine alte Vorlage zuerst vom M\u00e4nnerquintett Ensemble amarcord pfeifen, als einzige neue Dreingabe ein paar dr\u00e4uende Paukenwirbel. Einigermassen originell setzte das Orchester die Pfiffe in all seinen Registern&nbsp;fort, um dann leider in einem einzigen Akkord h\u00e4ngenzubleiben, der Maria Husmanns weltschmerzende Christoph Hein-Rezitationen garnierte. Es endete wie es angefangen hatte: Dufay-Gepfeife und Paukenrollen.<\/p>\n\n\n\n<p>Man war erstaunt, wie depressiv sich der langj\u00e4hrige Macher von M\u00fcnchen verabschiedete, wie er sein Wirken als Importeur wichtiger Werke Neuer Musik mit deren Infragestellung res\u00fcmierte. Er galt als Garant guter Besucherzahlen. So gab er mutig jungen Berufsanf\u00e4ngern das Forum des BMW-Kompositionswettbewerbs. Das erdr\u00fcckende Gros der aufgef\u00fchrten Namen bewies jedoch Qualit\u00e4t l\u00e4ngst vor dem M\u00fcnchendeb\u00fct in Berlin, Frankfurt und Stuttgart, so dass der hiesige Auftritt kaum ein Risiko beim zugleich angewandten Hochglanzmarketing und den im Vergleich zu den Hochzeiten der Reihe in den 60er- und 70er-Jahren erheblich reduzierten saisonalen Konzertterminen darstellte. Bezeichnenderweise wird der Nachfolger Winrich Hopp die Anzahl der Urauff\u00fchrungen drastisch absenken und noch st\u00e4rker auf bereits wieder anderswo l\u00e4ngst durchgesetzte, \u00e4ltere Neue Musik setzen.<\/p>\n\n\n\n<p>Alexander Strauch<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>M\u00fcnchen im Juli, freitags. Mal wieder im Herkulessaal. Neu komponierte Musik f\u00fcr grosses Orchester. Grosse Gespanntheit. 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