agent provocateur<\/em> Eggert listig als L\u00f6sung der neuen Ringregie ins Feld gef\u00fchrt. Dieser direkte, repektlose, konventionsfreie Naturalismus Bolls w\u00e4re tats\u00e4chlich die absolut un\u00fcbertreffbare Fortf\u00fchrung des fast filmischen B\u00fchnenrealismus von den Anf\u00e4ngen der Bayreuther Festspiele bis in die vierziger Jahre des letzten Jahrhunderts. Das machte mich erstmals mit Boll bekannter. Besondere Irritation und Nachdenklichkeit l\u00f6sten folgende seiner Filmtitel aus: \u201eBarschel ? Mord in Genf?\u201c und \u201eMax Schmeling \u2013 Eine deutsche Legende\u201c. Wie der Zufall so spielt, gibt es von mir wie die Faust Schmelings auf mein Auge \u2013 oder doch nur die Bolls \u2013 zwei Musiktheater von mir, die die gleichen Menschen und Themen zum Inhalt haben: \u201eUwe&Elisabeth\u201c (2001) sowie \u201eJoe&Max\u201c (2005). Wenn man nun von Bolls k\u00fcnstlerischer Unf\u00e4higkeit \u00fcberzeugt ist, wie mir das Anschauen von \u201ePostal\u201c und etlichen Ausschnitten aus seinen Filmen bisher leider nahelegte, man dann wieder das finanzielle Genie in ihm sieht, wird es mir ganz schauerlich im \u00dcberdenken gewisser \u00c4hnlichkeiten. Ein Finanzgenie bin ich wahrlich nicht, was sich allein am kommerziellen Nicht-Erfolg dieser Opern und an meinem bisher nicht vorhandenen Weitervermarktungstalent ablesen l\u00e4sst. Dennoch sind genau die beiden oben genannten Musiktheater Eigenproduktionen wie die meisten Bollfilme. Ist das die einzige Koinzidenz?<\/p>\n\n\n\nNeue Musik, die ich weitestgehend komponiere, aus der kommend ich mich sehe, sucht ja immer per definitionem nach neuen Darstellungsformen, ungew\u00f6hnlichen Klang- und Sichtweisen. Sieht man den fratzenhaften Hyperrealismus Bolls, k\u00f6nnte er im Feld der Neuen Musik als Meta-Ladsilav-Kupkovic, Anti-Arvo-P\u00e4rt, Hyper-Krzystof-Penderecki missverstanden werden, wenn man die Verwendung tonaler Musik wieMuster und deren \u00dcberzeichnung als musikalischen Realismus begreift. Das ist insofern einfach m\u00f6glich, da die Lebensrealit\u00e4t der meisten Menschen der n\u00f6rdlichen Hemisph\u00e4re \u2013 ausser China \u2013 die tonale Musik und ihre einfachsten Formen, wie die des Songsschemas, ist.<\/p>\n\n\n\n
Stehe ich nun in Bollverdacht allein wegen der Themen der beiden Musiktheater? \u201eJoe&Max\u201c ist zugegebenermassen tats\u00e4chlich ein St\u00fcck, welches mit der naturalistischen Darstellung eines Boxkampfes beginnt, oft die Perspektive eines Dokudramas einnimmt, wenn man den jungen Joe Louis auf den n\u00e4chtlichen Strassen Detroits zu folgen glaubt oder der Manager Schmelings telefoniert. Oder die Talkrunde in der vorvorletzten Szene zwischen Schmeling, Louis und einer Reporterin. Ohne jetzt zu sehr \u00fcber die Grundlagen des musikalische Materials zu sprechen, wie Silbenvertonungen der deutschen Boxbefehle f\u00fcr Schmelings Charakter, die englischen als Klanganalyse, eine temperiert modifizierte Obertonharmonik als Zeit- und Musikstilrutschbahn, versucht eine st\u00e4ndige Verfremdung den Boxrealismus zu durchbrechen. Die Boxer erhalten s\u00e4ngerische Doubles, allen anderen Rollen werden von einer Schauspielerin \u00fcbernommen, gesprochener Text in seiner Geschwindigkeit wird mit gesungenem Text in seiner L\u00e4nge verkn\u00fcpft, die schon eben erw\u00e4hnten Boxbefehle werden durch innere Monologe erweitert, etc.<\/p>\n\n\n\n
So merkw\u00fcrdig manche Szenerie dann wirkte, die Tonaussteuerung wegen Zeitmangel bei der Premiere noch zu laut war \u2013 was prompt Hauptkritikpunkt in zwei Bl\u00e4ttern wurde \u2013 und Boxdramen nicht zu M\u00fcnchens Hauptereignissen z\u00e4hlen (,wo hier nicht mal Fussballopern \u00fcber den FC Bayern richtig z\u00fcnden, was an einer gewissen Spassabstinenz des breiteren Opernpublikums zu liegen scheint, wenn es nicht nette Regiesp\u00e4sse im G\u00e4rtnerplatztheater sind), kam es im gesetzten Rahmen eines kleinen Theaters doch sehr gut an, blieb manchem bis heute alsmusiktheatralisches Event neben Biennale und Festspielen inErinnerung, so ich den Menschen wirklich glauben kann.<\/p>\n\n\n\n
Boll w\u00e4hlte nun auch einen richtigen Boxer f\u00fcr sein Schmeling-Opus als Hauptdarsteller, der dann auch noch richtig spielen und sprechen darf: Henry Maske. Im besten Respekt vor dessen k\u00e4mpferischen Erfolgen und seiner echten Verehrung f\u00fcr Max Schmeling \u2013 das was ich von dem Film sah, ist h\u00f6lzern und \u00fcberbem\u00fcht in seinem Naturalismus, dem Regiesseure immer wieder auf den Leim gehen, wenn sie Mittel der amerikanischen Filmindustrie einsetzen, was nat\u00fcrlich gerne auch all unseren kleinen Emmerichepigonen der M\u00fcnchener, Babelsberger und Ludwigsburger Akademien unterl\u00e4uft, wenn gewisse Mittel des Films nicht eine Distanz zur Vorlage schaffen, die eine eigene k\u00fcnstlerische Sichtweise er\u00f6ffnen. Am liebsten wird dann im Drehbuch leicht ahistorisch die Handlung gekittet, darf das Liebespaar nicht fehlen, ein paar Spezialeffekte, die keiner braucht oder in effektlosen wie musikfreien Filmen die Botschaft brutalstm\u00f6glich auf den Zuseher losgelassen.<\/p>\n\n\n\n
\u201eUwe&Elisabeth\u201c w\u00e4re nun vor Boll selbst garantiert durchgefallen, da auch hier nur wenig Recherche und Dokudrama eingesetzt wurde. Im Gegenteil: es dreht sich nur um die unterschiedlichen Wege des Todes von Uwe Barschel und Elisabeth von \u00d6sterreich alias Sisi am Ende ihres Leben im gleichen Hotel \u201eBeau Rivage\u201c: er starb im Hotel und endete im Wasser, sie starb beim Promenieren durch Messerstich am Wasser, brach auf einem Schiff zusammen, starb im Hotelbett. Die wenigen Gegenst\u00e4nde, wie seine Tabletten oder sein Aktenkoffer, seineausgezogenen Schuhe, ihre geliebten Alleenkastanien vor dem Hotel, ihre Haare, die Mordwaffe, werden zum Zentrum der Kl\u00e4nge einermusikalisch-szenischen Poetologie, in der die Grenzen zwischen Orchester und B\u00fchne aufgel\u00f6st werden sollten, was bei der Urauff\u00fchrung nicht ganz gelang. Ein Naturalismus der Klangmittel in kurzen poetischen Bildern hin zum tragischen der Tod der Beiden, deren Ende immer noch durch das \u201eBeau Rivage\u201c geistert, als ob die Erd- und Wassergeister sich noch immer um die Todesarten streiten, wie man sich um Barschels Ende noch hin und wieder den Kopf zerbricht. Das St\u00fcck dauert knapp zwanzig Minuten, eine Petitesse, die aber \u00fcber das Mysterium der Beiden mehr aussagt, als alle aufgebauschten Dokudramen, die sich mitunter noch eine Kritik am deutschen Filmsystem aufhalsen, so berechtigt diese damals und heute immer noch sein mag.<\/p>\n\n\n\n
So bin und bleibe ich Alexander Strauch, der zwar abseitig ab und an Musiktheater selbst kreiert ohne m\u00e4chtiges Haus im Hintergrund, mit den Themen auch nah am Kitsch entlang operiert, krude Perspektivenabseits des heutigen Musiktheaters des Raunens und der B\u00fchnenentfernung sucht. Dennoch ist mir eine Materialdurchdringung wichtig, benutze lieber Trashelektronik anstatt der neuesten MAX-XYZ-Applikation, was mich manchem Wichtigen durchaus als unseri\u00f6s erscheinen l\u00e4sst, wagte mit \u201eMorbus Teutonicus\u201c eine Hitlerfarce, die bisher ungel\u00f6st und beendet in meiner Schublade d\u00e4mmert.<\/p>\n\n\n\n
Eigentlich sind mir die Tiraden Bolls gegen das deutsche Filmestablishment sehr sympathisch, v.a. seine Dennoch-Unabh\u00e4ngigkeit, so abseitig sie sein mag. Fraglich ist allerdings, wie k\u00fchl und menschenvernichtend seine Darstellungen sind, dies auch noch ultimativer Humor sein mag. Das erinnert so an manche t\u00fcrkische Filmproduktion, die mit Spass US-Soldaten metzelt, Boll-artig dabei vorgeht. Dieses k\u00fcnstlerischeUnverm\u00f6gen l\u00e4sst dann leider jeden Ruf Bolls gegen das \u201eSystem\u201c ungeh\u00f6rt verhallen. Manchmal erscheint auch mir mein Wettern im o.g.Badblog of Musick als halllos, best\u00e4tigt das manche Selbstzweifel an Relevanz, die anonyme Kommentierer aus dem Neue-Musik-Establishment dann bei mir hinterlassen, wenn sie die \u201eAngekommenen\u201c feiert und den Rest, gerade die nicht nur still freundlich auf Empf\u00e4ngen mit dem Kopf nicken, sondern das Maul ab und zu kommentierend oder ich hier jetzt bloggend zu weit aufreissen, die \u201eNicht-Angekommenen\u201cder kompositorischen Unf\u00e4higkeit zeiht. So sieht man sich selbst pl\u00f6tzlich kurzzeitig als Neue-Musik-Widerpart Uwe Bolls an.<\/p>\n\n\n\n
Wenn man die Schubladen der Hochkultur, sei es die des Films oder die der Oper und der Neuen Musik, nicht genau bedient oder diese Unf\u00e4higkeit mit entsprechend genialischen Wort-, Symposiums- oder Promotionsget\u00f6se kompensiert, nicht oder etwas ungl\u00fccklich seine Mentoren f\u00fcr sich einnimmt, wird das k\u00fcnstlerische Leben sehr utopisch. Allerdings sollte gerade die Neue Musik, die sich der \u201eKritischen Theorie\u201cverwurzelt sieht, die Szene sich st\u00e4ndig neu hinterfragen und nicht in den ewig gleichen Statements der Diskussionsrunden, Programmhefte, St\u00fccktitel und F\u00f6rderm\u00fchlen selbst best\u00e4tigen.<\/p>\n\n\n\n
Aber die Neue Musik, wie sie sich weniger in den Komponisten denn den Institutionen sieht, geht nun den gleichen Weg wie Bayreuth: mankonsolidiert sich und seine Einrichtungen, wie es Cosima mit denBayreuther Festspielen nach Wagners Tod gelang, was aber Vieles auchunlebendig zementierte, wie die heftigen Reaktionen auf Wielands Neubayreuth oder Wolfgangs Besetzungen zeigte, die allerdings in denletzten Jahren auf der Regieseite auch was leicht bem\u00fcht neuartiges bekamen, mehr an der Oberfl\u00e4che als im Inhaltlichen. Und so oder so\u00e4hnlich gerinnt die Neue Musik-Szene, nur dass sich die Frage nach der eigenen Oberfl\u00e4chlichkeit jetzt bereits stellt, nicht erst Jahrzehnte nach dem Tod eines solit\u00e4ren Meisters: Das ist ihre grosse Chance der Selbsterneuerung, dass kann aber auch zu ihrem schnellen Ende, aus banalen finanziellen Gr\u00fcnden f\u00fchren, da eben die solit\u00e4re Gestalt wie in Bayreuth fehlt.<\/p>\n\n\n\n
Nat\u00fcrlich muss man um die Finanzen k\u00e4mpfen, an die Wahrhaftigkeit der Schreiber, der Programmierer und der Kritik glauben und appellieren.Dennoch muss das Inhaltliche erweitert werden, auf unterschiedlichstesehr individuelle L\u00f6sungen der Komponisten fokussiert werden als selbst eine kanonische Erwartungshaltung aufzubauen und selbst zu reproduzieren. Sonst lieber doch das Streichkonzert! Nach dem Dahinsterben der Altavantgardisten, dem Fehlen ebenb\u00fcrtiger schulbildender Querk\u00f6pfe, Querst\u00e4ndigkeit heute viel einfacher und \u00fcblicher ist als zur Gr\u00fcnderzeit der g\u00e4ngigen Festivals ist mit Superprovokateuren im Klanglichen kaum noch zu rechnen, laut und leise, hoch und tief, streng und zuf\u00e4llig: Alles schon da. Es geht um die Hebung des Erbes, auch um Konsolidierung des Materials, was nicht gerade nach st\u00fcrmischen Zeiten klingt.
Dennoch k\u00f6nnte eine ungemein gr\u00f6ssere Betonung der unglaublichen, heutigen breiten Individualit\u00e4t vieler Komponisten zu einer neuenInhaltlichkeit oder Wahrhaftigkeit f\u00fchren, einer ganz anderen Art eines Sturm und Drang. Da ist Naturalismus und Realismus neu gefragt, denkt man an die masslosen gesellschaftlichen, wirtschaftlichen und besonders \u00f6kologischen Probleme, h\u00f6chst bekannt, ungel\u00f6ster in einem Wurf denn je. So wie es daf\u00fcr den grossen Wurf nicht mehr gibt, wird es ihn im Sinne des Originalgenies Gott sei Dank immer weniger geben. Gemeinschaftliche L\u00f6sungen sind gefragt, gerade auch durch die umweltbelastenden Neuen Medien vereinfachter denn je m\u00f6glich. So k\u00f6nnte Musik aller Art zuk\u00fcnftig weniger im Sinne einer banalen \u201esozialen Skulptur\u201c denn viel mehr einer ewigen Dombauh\u00fctte zustande kommen. Einerseits also noch mehr Mut zu nicht immer erwartungsgrechter Individualit\u00e4t bei den Machern, mehr Lust nach einzelautorschaftaufl\u00f6sender Gemeinschaft bei den Sch\u00f6pfern. Und hoffentlich bleibt Boll das Finanzgenie Boll und Strauch der Komponist Strauch! Euer Alexander Strauch <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Wer, wie, was soll ich sein? Bis vor einigen Wochen war mir Uwe Boll noch kein Begriff. Nur von einer grausigen 9\/11-Kom\u00f6die, \u201ePostal\u201c, hatte ich schon mal geh\u00f6rt, ohne Genaueres davon zu wissen. Uwe Boll ist ein deutscher Filmregiesseur, der bereits zu Lebzeiten mit der \u201eGoldenen Himbeere f\u00fcr das Lebenswerk\u201c ausgezeichnet worden ist, eine Art Anti-Oscar f\u00fcr die schlechtesten Filmproduktionen eines Jahres. Boll […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-58","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-blog"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/strauchcomposer.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/58","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/strauchcomposer.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/strauchcomposer.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/strauchcomposer.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/strauchcomposer.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=58"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/strauchcomposer.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/58\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":105,"href":"https:\/\/strauchcomposer.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/58\/revisions\/105"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/strauchcomposer.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=58"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/strauchcomposer.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=58"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/strauchcomposer.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=58"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}